观音埋进土里，生出福报开出花朵；孩子脱离子宫，涌出春潮流向江河。我在家里就这么一点点位置，都被你烧毁。顺从了你四十年，不想我的女儿重蹈覆辙。我痛打性侵的校长，你诅咒不孝的养女。生活在同一个屋檐，是肉扎进了刺，是水漫成了河，是我作践自己，让你备受折磨。把母亲比祖国，是爱和不断撕扯。

一个作者电影还在拿类型片的那套来评价其实挺没意思的。人物关系之间捕捉得到位，隐喻做得也挺好。缺憾可能是那场独白，郝蕾念得也不算好，还在明明的状态里，但是这场戏又需要，毕竟她的角色在大部分时间里沉默。结尾潮水涌动拍得也挺差，我在某个点上觉得应该用女孩来月经了作为收尾……

“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。” 你和世界的关系，决定你和自己的关系。 看完《春潮》，思潮一直没因电影结束而停止，而是如结尾泛起涟漪。 影片中每个人都在痛，也都在试着止痛，但痛到最后，或许自己都不知道，母女俩是在彼此抗争，还是和命运在抗争，或是和自己的抗争。 影片多处出现水，水是生命，水是源泉，水是女人，女人是水。 等影片上映后，推荐大家都带着各自的父母尤其是母亲，一起去对话这部作品，或许能让你更了解母亲和自己。

起初病房的独白让我很吃惊和不解，为什么要这样。但很快我就接受了（尽管不一定是最好的设计）；建波，一个记者，在这些年里在自己脑中可能已不知编辑了这段独白多少次，甚至情感都已经逐渐抽离了。这场戏她像朗读自己的稿件一样将一个她参与其中的不幸的故事讲了出来。支线篇幅不多但很有效。音乐用的格外好。

开篇误以为是个嘉年华式的现实主义女性叙事，但显然杨荔娜另辟蹊径书写了另一种既当下更历史，既现实又隐喻，堪称决绝的勇气之作。如此才华、立场、聪慧兼具的女作者甚至比绝大多数所谓行业中坚都更具魄力。